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2009/5/28 回驻巴黎，小憩 从戛纳回来，一夜的火车，没买到卧铺，挤在斜躺的座椅上，好似低空的飞机。隔壁的大黑铁塔一般，呼噜震天。没睡好，迷迷糊糊就看到巴黎阴沉的早上。
下午陪国内来的朋友闲逛，沿着赛讷河，云散日出，在巴士底找了家咖啡馆。一酌下肚，风吹后，多少有点缓过劲儿来。
最近写得太多稿子，把思考的时间挤掉，完全成了累积信息的机器，索然无味。戛纳总算结束了，走得那晚，突然有点不舍，特意拉着行李箱，又去电影宫门口转了圈。只有空荡荡的红地毯上还有那一点点人气，迟到的游人补两张留念，连海滩上曾经热闹的酒会篷都拆卸一尽。 曲终人散，曾经奢华如过眼。
巴黎倒是很生活，住在南郊的居民区，与市中心古老的住宅无所联系，廉价的超市里，都是made in china的小商品。没有蓝天，没有大海，连见到的行人都来自两个世界。来不及感慨，我一个下午都在发呆，看一群孩子在草地上踢球。
想找本散文看看，清新的，随缘的，眼前一片湖波水影，衔山落日。 突然想到庐山的镜湖，植物园上的石房子。
祝大家 端午节 快乐！！
Luc，2009年5月28日于法国巴黎 2009/5/25 戛纳颁奖综述：黑暗者的胜利 合理不合情 第62届戛纳电影节于24日晚颁发出所有奖项。奥地利导演麦克-哈内克从评委团主席伊莎贝尔-于佩尔手中接过了最佳影片金棕榈大奖。《白丝带》拿下了本届戛纳的最高荣誉，《五块六美元的玩偶》夺得短片金棕榈奖。
历时四十分钟的颁奖典礼，同样由法国喜剧明星爱德华-巴恩主持，简短紧凑。整个颁奖典礼上意外迭出，最佳导演，最佳男主角，最佳编剧等奖项都超出了记者们的预测。总算评审团大奖和金棕榈得主众望所归，《白丝带》在很多资深影评人的推荐之内。雅克-欧迪亚凭借《预言者》获得亚军“评审团大奖”，导演表示自己已经很满意了。因为《预言者》拿到了更大的奖项，按照戛纳管理的平均分配，即便是男主角尼尔斯-阿莱斯楚普表演出色，也只能让贤给其他影片。今年的影帝意外的落到了《无耻混蛋》里的“纳粹军官”身上，奥地利演员克里斯托弗-瓦尔兹的确演活了这个狡诈的屠杀者，是一个贯穿全片的重要线索人物，只是大家的注意力都集中在其他男明星身上，忘记了戛纳的影帝是不分“主角”、“配角”的。《反基督者》在本次戛纳上引发了巨大的争议，冯-特里尔甚至放言不得金棕榈就不会出现，但这为对女性颇有成见的导演，却促成了今年最歇斯底里的影后。夏洛特-甘斯布在影片中疯狂残忍，完全丧失理智，性爱血腥和暴力引来了不少人的抗议。但这种极端的表演，注定能打动惺惺相惜的伊莎贝尔-于佩尔，这个表演奖项也算合理，但不合情。
最不合情理的奖项，当属菲律宾的布里兰特-曼多萨凭借《基纳瑞》夺得了最佳导演奖。这部影片在反映后反响不佳，在参赛片中的媒体评价几乎垫底。过多的暴力和血腥并没有阻挡评委会给他颁奖，虽然评委锡兰解释了缘由，但仍挡不住全场记者的嘘声。《春风沉醉的夜晚》获得编剧奖，这也超出了意料之外，同朴赞郁的《蝙蝠》一样跌了影评人的眼镜。另外三个特别奖，《野草》属于这些年的新传统”敬老荣誉奖“，颁给新浪潮“可爱的大师(主持人语)”阿兰-雷乃。《蝙蝠》和《鱼缸》获奖还不算太出格，评委奖都是针对某部有明显特点的影片颁发的。
纵观今年戛纳整个奖项，老人和新秀同台，亚洲与欧洲齐鸣，只是主题有些黑暗严酷，没有给三部喜剧片任何奖项，缺少了点温情。
Luc,2009年5月24日于戛纳 2009/5/23 戛纳全部竞赛片看完，一句话点评（个人加星）Luc到目前为止，基本每部主参赛片都看。每片来个一句话点评，（新增个人评星，完全私人感觉，仅供参考）
13日 《飞屋》：好爷爷打败坏爷爷，老飞侠实现儿时梦。 ★★★★ 《春风》：公子最大的进步，就是把叙事理清楚了。★★ 14日 《鱼缸》：15岁的成人礼。 ★★★★★ 《空气娃娃》：前半段很是枝，后半段很金基德，从纯爱到纯杀呀。★★★★ 《蝙蝠》：老朴客这次玩到残了，high吧，之所以选吸血鬼做主角，就是想多死几次，多喷几种方案呀。★★★★ 15日 《明星》：温吞水的英国田园老戏 ★★★ 《不准回头》：两大美女飚肉戏，花哨模仿阿莫多瓦。★★★ 《制造伍德斯托克》：轻快迷幻的离家之路，重塑一个时代。★★★★ 16日 《预言者》：法国人打造的微观黑帮史诗，金棕榈最大热门。★★★★★ 《母亲》：水准之上，意料之中，母爱很疯狂，元彬很痴呆...★★★★★ 17日 《复仇》：向八十年代的黄金时代致敬，重现悲情英雄主义。★★★ 《孩子的老爸》：法国人最喜欢的生活情调，重归家庭，琐碎轻飘。★★ 《反基督》：冯特里尔的男人和女人版，寓意到极致，今年戛纳第一次挑战生理极限。★★★★ 18日 《寻找埃里克》：乐观温暖阳光，肯·洛奇转性了，坎通纳可爱了。★★★★★ 《城市中心》：快来补充历史和科学知识啦...啥叫宏大到累赘的教科书呀。★★★ 《胜利》：这年头，也就老派意大利人还拍得出这种厚重感与表现性相结合的片子吧。★★★★★ 19日 《破碎拥抱》:没有悬念的优美，没有家庭的爱恨，还是阿莫多瓦吗？★★★ 《野草》：要允许大师发嗲，中年人YY，老资情调。★★★★ 20日 《无量杂种》：昆丁的恶手，再来摸二战，反而变得拘束，历史也被他YY篡改了。★★★ 《白丝带》：睡一觉起来，还是什么也没发生，全靠自己来猜，哈内克太冷了。★★★★ 21日 《起点》：如此主流的商业片，偶尔看看还是挺顺气的，就是不合戛纳主竞赛的气质。★★★ 《时光依旧》：好冷幽默，好黑色的构图，像是巴以冲突讽刺连环画。★★★ 《玩偶乡村》：不明白福雷茂为什么要把这片亲自选入展映单元，好无厘头的动画，像海绵宝宝泥塑版。★★ 22日 《脸》：全是符号化的累积，不要奢望剧情，能看懂的人估计只有蔡导。★★★ 《坠入虚空》：技巧上的优势很明显，明显得诺艾自己都沉迷于这个灵魂的漂浮长镜头，不可自拔。★★★★★ 《东京地图》：本届戛纳所看最烂俗的装片，居然会入选主单元。★ 23日 《魔法秀》：挺迪斯尼的一部片子，算是给莱杰送行吧，马戏团电影总比哭哭啼啼好。★★ 《9部短片》：有三个本人很喜欢，短片做得牛，长片起点更高。 24日 《基纳瑞》：反过来补这部口碑最差的，预期比较低，感觉到还不错，音效层次很好，写实记录的风格在前半部很统一。 主单元总算全部看完了，个单元奖项公布，补了《奇幻秀》和短片。目前一共看了28部。晚上写稿到三四点，早上八点就得起床去卢米埃尔宫看记者场，很累。后天晚上颁奖，就看谁撞大运了。 Luc，2009年5月23日于法国戛纳 2009/5/21 20日戛纳快评 第62届戛纳电影节进行到第7日，又有两部新片获得影评人和媒体的肯定。西班牙导演阿莫多瓦的《破碎的拥抱》和意大利导演马克·贝鲁奇奥的《获奖》双双赢得好评。 13日 《飞屋》：好爷爷打败坏爷爷，老飞侠实现儿时梦。 《春风》：公子最大的进步，就是把叙事理清楚了。 14日 《鱼缸》：15岁的成人礼 《空气娃娃》：前半段很是枝，后半段很金基德，从纯爱到纯杀呀。 《蝙蝠》：老朴客这次玩到残了，high吧，只所以选吸血鬼做主角，就是想多死几次，多喷几种方案呀。 15日 《明星》：温吞水的英国田园老戏 《不准回头》：两大美女飚戏，花哨模仿阿莫多瓦。 《制造伍德斯托克》：轻快迷幻的离家之路，重塑一个时代 16日 《预言者》：法国人打造的微观黑帮史诗， 《母亲》：水准之上，意料之中，母爱很疯狂，元彬很痴呆... 17日 《复仇》：向八十年代的黄金时代致敬，重现悲情英雄主义 《反基督》：冯特里尔的男人和女人版，寓意到极致，今年戛纳第一次挑战生理极限。 18日 《寻找埃里克》：乐观温暖阳光，肯·洛奇转性了，坎通纳可爱了。 《城市中心》：快来补充历史和科学知识啦...啥叫宏大的教科书呀 《荣誉》：这年头，也就老派意大利人还拍得出这种厚重感与表现性相结合的片子吧。 19日 《破碎拥抱》:没有悬念的优美，没有家庭的爱恨，还是阿莫多瓦吗？ 《野草》：要允许大师发嗲，中年人YY 20日 《无量杂种》：昆丁的恶手，再来摸二战，反而变得拘束，历史也被他YY篡改了。 《白丝带》：睡一觉起来，还是什么也没发生，哈内克太冷了。 明天待续。。。 2009/5/19 奉俊昊《母亲》戛纳首映,....元彬
韩国著名导演奉俊昊的新片《母亲》，于16日晚22点在戛纳电影节隆重首映。影片放映获得了巨大成功，现场十几分钟不断的掌声，献给导演奉峻昊，主演金惠子，元彬和秦久。
当晚的盛大首映，除了《母亲》的剧组主创，几乎所有在戛纳的韩国媒体和电影人悉数到场。导演和三位主演在最后一刻出现在现场，特别邀请到前台与观众们见面。而坐在他们后面的，正是《蝙蝠》的导演朴赞郁，主演宋康昊，金玉彬等明星。更有本届戛纳的评委会主席，韩国资深导演李沧东藏在后面的评委专座里，若不是记者眼见，未曾想到韩国精英影人当晚集体出动。这种盛况，也可反映出奉峻昊在韩国电影圈的关注度和影响力。
影片《母亲》塑造了一个为儿子喊冤昭雪的母亲形象。资深女演员金惠子的表演炉火纯青，可叹可悲，偶像明星元彬也在影片中颠覆性演出，一改帅气造型，变成了杀害女生的弱智青年。《母亲》以扎实巧妙的剧本和饱满圆熟的执导征服了全场的观众，宋康昊第一时间向导演奉峻昊举起大拇指。不少记者感慨，以此片的质量，在“一种关注单元”里可算是鹤立鸡群，即便直接进入主竞赛单元，与大师们角逐金棕榈也毫不为过。
Luc，2009年戛纳报道 2009/5/17 李安新片快评《制造伍德斯托克》 。。。。
影片中没有出现正面的演唱会场景，也不见一个引吭高歌的摇滚巨星，但似乎不影响其真实性。叙事的主角，是埃利奥特和他的父母，矛盾冲突也主要来自于家庭。唯一能看到的伍德斯托克全景，还带有一种如梦似醒的迷幻色彩。对于美国人来说，这就是一场梦。梦醒之后，孩子们拿起行囊，走出家门，“在路上”。影片根据埃利奥特的回忆录改编，迪米特利-马丁的气质，与影片的风格十分贴切，列维-施瑞博尔从“剑齿虎”变成了“异装癖”，许多配角都如此鲜活可爱，连偶尔的同志情结也顺应自然，毫无突兀。《制造伍德斯托克》是一部轻快的个人史诗，无需复制和杜撰，李安当好了一个称职的转述者。 Luc戛纳现场报道，转载请注明出处 2009/5/15 戛纳新片一句话点评（每日更新） 在戛纳，没有多少人戴口罩。一群人，忙着看片，赶场子写稿子，日子过得很快，脑袋里的信息，如碗里的米粒，过了就不数了。有关心的朋友问，我就每片写一句话的短评，初步感受。
 13日 《飞屋》：好爷爷打败坏爷爷，老飞侠实现儿时梦。 《春风》：公子最大的进步，就是把叙事理清楚了。 14日 《鱼缸》：15岁的成人礼 《空气娃娃》：前半段很是枝，后半段很金基德，从纯爱到纯杀呀。 《蝙蝠》：老朴客这次玩到残了，high吧，只所以选吸血鬼做主角，就是想多死几次，多喷几种方案呀。 15日 《明星》：温吞水的英国田园老戏 《不准回头》：两大美女飚戏，花哨模仿阿莫多瓦。 《制造伍德斯托克》：轻快迷幻的离家之路，重塑一个时代 16日 《预言者》：法国人打造的微观黑帮史诗，金棕榈第一热门 《母亲》：水准之上，意料之中，母爱很疯狂，元彬很痴呆... 17日 《复仇》：向八十年代的黄金时代致敬，重现悲情英雄主义 《反基督》：冯特里尔的男人和女人版，寓意到极致，今年戛纳第一次挑战生理极限。 明天待续。。。 2009/5/14 62届戛纳电影节，气球开幕 北京时间5月14日凌晨1点(当地时间5月13日晚7点)，第62届戛纳电影节举行开幕红毯秀。用动画片为第62届戛纳电影节开幕，这是今年组委会一个充满童趣的创举。当然，一部好的动画片不仅属于儿童，成年人也能被打动。因受到金融危机和“猪流感”的影响，开幕式红毯星光暗淡，评审团九位评委成为最大明星，华人女星舒淇低胸礼服美艳亮相。
在今晚的红毯秀上，主打首先是法国本土明星，除了最后登场的评委会9成员，最大牌的国际影星当属奥斯卡最佳女配角得主、英国明星蒂尔达·斯文顿。法国名导勒鲁什，瓦尔达等人受到了现场主持人和采访，主席雅克布的欢迎，法国文化部长阿尔巴内女士也到场祝贺，充当明星走起了红地毯。当问起对动画片入选有何感触时，明星们纷繁表示自己喜欢这种艺术类型，并对皮克斯的大制作充满了期望。然而，媒体预期的大明星如苏菲·玛索，布拉德·皮特，坎通纳等人都未能在开幕当天到场。这让现场围观的影迷和严正以待的媒体们略感失望。 以女影星为主的9位评委会准时亮相，这让红地毯上顿时呈现了一个小高潮。一身水蓝色晚礼服的舒淇尤其吸引目光，现场镜头多次对准她的笑容，大厅里的背景音乐也富含中国元素。潘夫人和意大利美女阿基多也是众记者损耗菲林的目标，相比之下，评委会主席于贝尔则显得沉稳大气，不愧是屡获大奖的演技派女神。 今年的红毯秀同往届一样以开幕片剧组登场结束。可惜动画片虽然精彩，却没有明星演员捧场，只见两位导演一胖一瘦的滑稽模样。本届的戛纳就在这种黯淡之中拉开了帷幕，不过据以往经验推测，大牌明星将在数日后陆续抵法，高潮预热还需一段时间。相信今年质量上乘的参赛片，会给期望杰作的影迷们一串惊喜的补偿。 Luc,2009年5月13日于戛纳 媒体稿，转载请注明出处 2009/5/12 人在戛纳，有点冷刚到，早晨清冷，不见大幅明星海报，街上只有夹着长棍面包的法国老太。 去新闻中心换记者证，电影宫前的红地毯还没铺好。 身上带了不少湿纸巾，被美国人墨西哥人摸过了好擦擦。 今天5.12，缅怀一下。
Luc，2009年5月12日于法国戛纳 2009/5/10 母亲节快乐 很多人提醒我今天是母亲节，我知道，但其实，五月的第二个周日是美国的母亲节，第四个周日（或者六月第一个）才是法国的呢。 What-else，多一个不多吧。老妈在国内，就按着国内的习俗，随美国人吧，谁叫这个节日本来就是美国妇女发明的。
应该是送康乃馨吧（还是忘忧草？），看我帖子的各位别忘了，能买就多买些，不能买就用别的方式，心意到了就行。当妈的不图啥，就图个儿女知心。
来个温情的小视频，女孩很可爱。。。
Luc，2009年母亲节 2009/5/8 《大牌明星》：政客不需要赞美 ‘老狐狸’朱利奥
因为他还活着。影片在戛纳拿奖，意大利公映时，‘老而不死可谓贼’的朱利奥·安德烈奥蒂还活着。身为终身参议员的他当然会看到这部影片，一部由几百个镜子组成的自己，哪怕这些反射的光线已经扭曲变形，但终究要射到全世界观众的眼睛里。人们会指着海报上的安德烈奥蒂说：“看，这就是那个意大利明星，政治舞台上的名伶！”
现年90岁高龄的安德烈奥蒂堪称意大利政坛的传奇明星，不仅仅在于他参政时间之长，资格之老，也在于他数次面临司法指控都有惊无险的过关，其身后所藏的黑幕带给公众太多的神秘感和好奇心。意大利政坛在整个西方社会来看，颇有些‘山寨’的味道，不够民主透明的地方直选体系，长期以来都传闻政客与黑手党幕后操纵选票。左翼力量也曾一度强大到组阁的能力，即便是在基督教民主党把持政坛的几十年内，也出现了好几次共产党领导的左翼思潮运动，以议会第一大党身份联合执政。面对这些强大的对手，身为基民党元老的朱利奥·安德烈奥蒂运用自己的政治手腕，公开的权术和不公开的阴谋，一直把持着政府的要职。从1946年到1987年的41年间，安德烈奥蒂纵横意大利政坛，眼见着敌人和同僚一个个站起又倒下，唯独自己岿然不动，长袖善舞。在这战后意大利社会高速发展的四十余年里，安德烈奥蒂一共担任了二十七次内阁部长，七任政府总理，并于1991年被提名为终身参议员。这样一个传奇人物，当然会吸引喜好政治题材的意大利电影人。无论是过世的名宿，还是在世的大鳄，都逃不过摄影机的镜头。关于极端左翼组织红色旅和牺牲品阿尔多·莫罗的文学艺术作品，早已成为西方资本主义社会的研究课题，多次被搬上银幕。前年南尼·莫雷蒂也把刚下台（隔年又上台）的贝卢斯科尼着实讽刺了一番。黑手党和政客，这两个主题成了意大利现实主义脱不掉的玫瑰色眼镜，正好今年从戛纳扬名的两部新片《格莫拉》和《大牌明星》，都是围绕这两种经典形象的艺术演绎。表现手法虽有不同，但主旨却都一样：讽刺和揭露，只为了让人们更接近真相。
银幕上的朱利奥，几乎就是真人的模板，托尼·塞尔维洛完美的复制了这个驼背的老头。他把自己僵硬的面容躲藏在厚厚的眼镜片下，两只狭窄的肩膀挤出一个微凸的脑袋瓜，却忘了再用一把力把脖子也挤出来。眼前的老狐狸从未给人以意大利式的热情，他的幽闭和自负在保罗·萨伦蒂诺的镜头下变得更加夸张，一个仿佛是从讽刺漫画里走出的人物。在整部影片中，这种卡通化的平面形象逐渐被面部特写和细节表情丰富起来，安德烈奥蒂常常夹紧双臂，仅伸出三只手指头与人握手，他那僵硬的躯体与果断的言辞形成反差，偷偷转动手上的戒指时才泄露出一丝心理活动。这位与贝卢斯科尼相比不算张扬的明星总理，人生终点前还是被推上了银幕，连同他那饱受争议的26个诉讼案件，被人们一一读解。
当然，现实中的安德烈奥蒂并不只有这戏剧化的刻板面容，作为意大利长期代表国际形象的政坛人物，他曾经是不少组织的名誉主席（包括中意贸易协会和罗马奥组委）。‘黑衣主教’的来源，即指其权势倾天，也说明他确实为意大利战后工业化和打击犯罪做出过巨大的成绩。出于对自身形象的维护，年仅九旬的安德烈奥蒂曾希望此片在其过世后上映，可成名心切的萨伦蒂诺也希望得到观众们的肯定，不会错过戛纳电影节的邀请函。朱利奥的阻扰并不是不能理解，毕竟关于他贪污涉黑的官司刚过去没几年，活着看到自己被解剖也需要不小的勇气。何况萨伦蒂诺的这把手术刀又是如此犀利，刮到骨头的疼处时，除了愤怒，也只能暗自叹息。去年底接受媒体采访时，安德烈奥蒂曾大为抱怨：“这次有点太过分了，太过了…我几次想起身离去，告诉妻子千万不要来看！”如同影片开头的那句题语：如果你不能赞美他，就不要去评判他，可对于一个政治人物，谁又能轻易做到呢？
 意大利政坛众生相
影片虽然是围绕着安德烈奥蒂这位传奇总理，导演依然给了不少群像的展示空间。其中最突出的两段，一是他的小集团成员下车登场，平缓而不失霸气的镜头运动，把整个视听风格的大环境构建起来，一直延续到影片结束。有些时候，萨论蒂诺在刻意营造政治气氛的诡异感，见不得光的阴谋让人着迷，见得光的阳谋却反而讽刺。当另一场议会选举总统时，志在必得的安德烈奥蒂意外惨败，影片从叙事上才有了些转折，风格逐渐平稳，人物更加丰满了起来。音乐和音效也在影片中扮演了重要的推动角色，不少恰到好处的渲染，都来自镜头运动时的画外空间。无论是快速切镜时的流行电子乐，还是慢速推拉时的歌剧选段，都让这些影像散发出某种迷人的气质。导演保罗·萨伦蒂诺对镜头，光源的设计十分讲究，甚至到了无不用其极致的地步，这让影片显得更加琐碎，剥离，随便拿出一段都像是MV或是预告片。
由此，我们可以把《大牌明星》看成是对政客老手的剪影相册，各种不同的侧面从政治生活中抽离出来，别有用心得塞入这部不到2个小时的电影之中。这种别有用心的选择，乍一看好像缺乏一条明确的叙事主线，仔细琢磨仍有两个大致的推动方向和一个潜在的推动人物。第一个方向是安德烈奥蒂自身的心理发展路线，他所谓的关于孤独，权力和欲望的追求，这成了他隐藏在冰冷面容下的精神动力。在影片中从未对外人正面说起过，仅仅在两个自我独白的镜头里借‘上帝’的口吻晦涩得阐述。当有人试图探究朱利奥的内心世界时，都被他巧妙的躲避开来，用一种看似‘天真’的方式将自己保护起来。影片中朱利奥穿梭于封闭的房间和走廊里，永远穿同一件黑色的衣服，在保镖荷枪实弹的保护下独自在同一条小巷里散步思考。随着影片的发展，这种情况还有些许微妙的变化，暗示着这位政坛不老翁并不像外表那样无所畏惧、刀枪不入，他的温情偶然出现在妻子身边。当朱利奥身边的情况变得非常糟糕时，他仍然只喝泡腾片的矿泉水，而不是香槟酒，可应对压力的孤独感已经让他做出更顽固的保护方式：不再走出自己的驾车，用更多的幽默俏皮话来躲避众人的眼神，哪怕这些眼神来自于家人。
 第二个推动力，则来自于各种外部谋杀和黑手党交易，一步步的积累过程，人们越来越把幕后指控的矛头对准了朱利奥·安德烈奥蒂。当一个个政客，记者，黑手党分子死于非命时，只有朱利奥安然无恙，任凭敌人和战友销声匿迹，证据都不会牵涉到他的身上，怎不叫人怀疑。二十世纪初的那场官司，被意大利媒体誉为‘世纪审判’，谁也没想到最后居然又无罪开释了。要么真是冤枉了安德烈奥蒂，要么就是这只老狐狸太过狡猾，手中捏有太多当权者的把柄，成功了靠幕后交易摆脱了法律制裁。带着这种好奇心来看《大牌明星》，我们依然看不到这种假设，导演虽然用对话和指控再度提前了人们的疑问，却没有用臆想的影像来表演这段不能确认的历史。这么做当然是巧妙的，蒙太奇的剪辑本身就能给观众带来逻辑上的思考方向，不去‘事实重现’安德烈奥蒂下命令的场景，也避免了影片公映后被政客抓住把柄告上法庭。安德烈奥蒂和贝卢斯科尼一样，是个操纵媒体和舆论的好手，他在面对报纸专访时，不仅正面的否定了自己与黑手党的联系，反过来还从私人的角度提醒对方自己的恩情。当然，这种‘恩情’不过是互相利用的筹码，即便是对小集团内部的那几个死党，安德烈奥蒂也罕见私人友谊。在影片结束临近审判时，曾经的幕僚们不是身陷牢狱就是背叛自杀或病逝，这个自称见过三百万人的前总理愈发孤独，就连是长期跟随自己的秘书也解聘离去。导演藉此巧妙地运用了一段主观镜头，来表现他最后出庭时分的孤独感。这在影片的前半部从未出现过，那时的朱利奥显得更为自信，人来人往的排队接见，领取各种赞美之声，只在采访时偶尔可怜一下阿尔多·莫罗，绝不会在卫生间里恍惚撞见。
挖掘风格的炫技镜头
被红色旅绑架杀害的阿尔多·莫罗，就是影片中无时无刻不游荡的幽灵，一个在安德烈奥蒂政治生涯中无法摆脱的参照人物。《大牌明星》中不下十几次的提到了莫罗，他也成了情节上的一种人物推动力，看不见的主要配角。如果说关于黑手党勾结的指控，是国家司法体系对安德烈奥蒂具体的犯罪清算的话，那阿尔多·莫罗的死，则是对安德烈奥蒂在自身道德层上面临的审判。众所周知，莫罗和安德烈奥蒂虽然都隶属于基督教民主党，却分属于不同的两个极端派别。莫罗偏中左，正试图与左翼的共产党合作，尝试建立一个亲共的联合政权。安德烈奥蒂则正好相反，他是一个亲美亲西方的大西洋主义者，莫罗这个党内的政敌对他的阻碍早已大于党外的威胁。对于阿尔多·莫罗的死，当时的意大利政府具有推卸不掉的责任，即使到了今天，莫罗那些充满怨气揭露基民党领导成员的信件还属于国家机密档案。九十年代以前，在安德烈奥蒂的命令下，莫罗给他和教皇的信不予完全公开，甚至于宪兵们搜捕恐怖分子而得到的信件复本，都一直被怀疑是莫罗临死前遗言的完整版。舆论普遍认为，安德烈奥蒂置若罔闻的强硬态度，其实是想借红色旅之手，帮助自己摆脱一个竞争对手，既可扶持自己的偏右翼小集团，也可更方便的与意大利黑手党秘密合作。影片前后出现了两个半阿尔多·莫罗的镜头，首先是他在红色旅囚禁期间一遍遍的给外界写信求援，镜头拉出冷峻狭长的空间，营造出一种压抑孤独的感觉，与安德烈奥蒂身边簇拥的人群形成强烈对比。而当最后的‘幽灵’出现在安德烈身后时，莫罗突然向权势失衡的安德雷奥蒂许下了自己的诅咒：“把我的血贱在你的身上”，影片中第一次见到他惊慌失措，也是最后一次。
 剩下的那半个镜头，被导演放在了开头，也就是莫罗蒙在汽车后备箱里被枪杀的画面。对于意大利人来说，这辆被丢在基民党和共产党总部之间的汽车，早已成为了二十世纪最著名的历史事件，无需再做解释。但对于不熟悉意大利当代史的外国观众来说，《大牌明星》里有太多的聚焦时刻，却没有完整顺畅的叙事背景。作为一部风格醒目的艺术影片，萨论蒂诺是成功的，他对细节的把握，对技巧的推崇，让人物关系和对话逻辑用另一种我们不常见的方式树立起来，完全不同于好莱坞那种面面俱到的商业手法。哪怕完全不了解历史背景，热衷于技巧的观众也能从其中嚼出滋味来。反复的拉片，看导演不用正反打，如何表现‘关键细节’和‘情绪临界点’。这是对电影魅力本身的难得挖掘，‘黑色的巴洛克’手法，承自费里尼，承自布努埃尔，用在安德烈奥蒂身上，正好。
Luc，2009年2月8日于法国
发表于《看电影》三月下，转载请注明出处 2009/5/6 卡拉大礼包
据法国《观点》周刊报道，萨科奇政府为了向海外宣传精深的‘法兰西文化’，特别推出了最具代表意义的大礼包：‘葡萄酒+奶酪+香颂’套餐。而这个礼包里的香颂部分，则是由他的老婆，前模特及流行乐歌手，现法国第一夫人演唱的CD。
于是，这个推销给外国重要客户，政府高官们的‘卡拉大礼包’就在4月30之后为广大民众所知了。按理说，这不是件坏事，法国人引以为豪的文化嘛，再加上个电影，香水和时装就完美了。可是，据英国媒体报道，这份大礼包引起了法国人的‘公愤’，盖因这笔海外礼品生意，价值1.6亿欧元，是包给一家公司的，其中百分之60的费用由法国政府承担。说得不好听，就是萨科奇用国家的钱，纳税人的钱给自己老婆做宣传，因公夹私，必然招来非议。 我在网上查了下，的确是有法国网友在这篇报道后表示愤慨和不屑，更多的人嘲讽和恶搞萨科奇两口子“这也是卡拉，那也是卡拉，萨科奇还会干点啥？”具体这是一张什么CD，法国国内并未上市，好像第一夫人事先并未放出要发行新专辑的消息。也有美国网友留言，这张只不过是张拼盘，所谓的‘经典Chonsons大合集’，估计是把皮亚芙，甘斯布等人的老歌都拉上，萨科奇乘机点上了老婆的成名曲，凑出一组大连唱，给不识法国文化的人听听。
如果真是这样，倒还不算过分，布吕尼的那首《有人对我说》的确算是首新世纪金曲，再加上她个人身份的特殊性，入选也不算太牵强。为什么英国媒体会夸大其词，把法国网友的恶搞说成是公愤呢？ 还不是萨科奇这两年没干正事，关顾着玩些表面功夫，经济搞不上去，再多的文化宣传也是枉然。法国百姓现在很实际，刚过了劳动节，还有那么多人失业在家，对萨科奇失望之极，一口恶气无处发泄。布吕尼每次露面都风光奢华，几与英国王妃、西班牙公主比肩，太不平民化了，正在金融危机里挣扎的法国民众怎么会待见她。
Luc，2009年5月6日于法国
2009/5/3 《江湖奇侠传》之苏珊大婶与三轮车夫
所谓出人头地，无非就是成名或是成才两条路，继而最终可能‘成财’。一般来说，现在成名者有很多机缘巧合，甚至是炒作的嫌疑，某些名人窜得太快，一夜成名，并不能得到普遍的认可，招致质疑，嫉妒，成的还不一定是‘美名’。 但成才就稳重的多，这似乎需要勤奋拼搏，再加上点天资聪慧，好不容易熬到头，才得到专业内的认可。成名者不一定成才，但成才者终有一天会成名，哪怕这个名只局限于圈子内，一旦被大众媒介曝光宣传，也会成为平民偶像类的人物。
更何况，草鸡变凤凰的老套故事被世人重复了多少遍，人们在传诵这类传奇时，心里莫不是相信了故事的可行性，反过来给自己一个激励：他一个三轮车夫，没啥学历；她一个邻家大婶，其貌不扬...赶明儿咱也去试试！！ 如今各类选秀节目大行其道，遵循鼓吹的也就是人们这个心理，媒体也不断添油加醋，编织下一个灰姑娘故事。看英国那个秀，现在可是从8岁小童，到80岁大妈都跃跃欲试，观众随着摄像机High了一阵又一阵。主持人先做鄙夷状，台上表演者毫不放弃，镜头一转，天籁突降，男人做惊讶半立状，女人瞪圆了眼睛手捂大嘴，观众集体起立鼓掌抹眼泪，又一个苏珊大婶小姨子诞生了。
这一套弄多了，任谁都能看出套路来，收视率节节升高，参与者踊跃不绝，成名之路，只在电视台报导的一番筹划。大婶，三轮车夫，乃至于乞丐，都有自己的爱好和特长，稍加渲染包装，就能成为媒体时代的一个新偶像。业余与专业间的界限，早已经模糊，专业技能？反正电视报纸上看不出来，除非发表国际期刊论文，那也是N年后的事情了。在成名的趋势下，成才，不过是宣传的手段，无论是不严肃的文艺圈，还是严肃的学界，效果总是放在第一位，谁管你是真的早已成才，埋没乡间不遇，还是仅仅跨过门槛，只学了一两句唬人的架势。
当然，故老们相传，武侠小说里也‘记载’，总还是有前辈高人在吃鸡时，发现不可多得的练武奇才。‘这孩子骨骼奇特，颇有慧根，我收他做关门弟子...’‘太师公，这样不合本教规矩吧，此孩童不知何处来历，无辈无分，武功混杂，同门皆有微词啊’‘尔等无需多言，我意已决，叫你们掌门快开入学通知书吧！！’
明天的《江湖日报》头条新闻，后天的《江湖论坛》开专区网友辩论，再后天《江湖卫视》开播‘武林新秀’海选直播，观众可发短信到XX5111777参与投票... 又一位自学成才‘金刚狮子吼’的怪才诞生了。
Luc，2009年5月3日于法国 |
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