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2007/1/29 成长为孩子的吕克.贝松
在准备了四年之久后，吕克贝松的新片《亚瑟与迷你国》终于在圣诞节前夕，与观众见面，并创下了本月票房佳绩。作为法国最具活力的电影制作体，贝松旗下的‘欧罗巴’公司一直努力向美国同行学习，在电影的前期融资，中期制作和后期发行宣传上充分调用商业资源，最大限度得为影片上映作好铺垫。《亚瑟》从开拍时就与国有巴黎银行BNP建立合作，6千5百万的电影预算成本在法国已属惊人；在影片拍摄其间，同《哈里.波特》一样，原创小说就摆上柜台热卖，贝松也不时提及“只导10部影片”那句个人名言；在上映发行时，在法国联合法国电信Orange公司，通过下载片花等手段，扩大宣传力度；在北美挑选重量级演员担任配音，配合首映宣传，终于促成了这一个月来的影片热映。
电影的商业成功，我们可以来看看具体数据：作为今年圣诞节档期的热门影片，《亚瑟》创下了1 510 369人次的首周入场记录，略低于贝松的旧作《第五元素》（一百八十万人次），而较上一部《安吉拉》八十四万人次翻了个倍，这对于导演自己来说，已经算是成功。再看整个档期的票房，《亚瑟》也远远超过了安德蕾.塔图主演的《Hors de prix》，截止一月四日，累计售票近五百万张，稳居2006年法国票房的前五位。何况影片至今仍在全法632个影厅热映，再加上北美，欧洲，和亚洲的预期，全球票房大收无庸置疑。
《亚瑟和迷你国》在票房上的无比成功，一扫去年《安吉拉》时的冷淡，为吕克贝松迎来了新的声誉。然而，当我们抛开所有这些外在因素，仔细的分析这部影片本身，观众们又看到了什么呢？ 一部《彼得潘》＋《爱丽丝梦游仙境》＋《石中剑》＋《魔戒》的杂和体。 虽然吕克贝松一再强调，是自己对童年幻想的回忆，促使他写下了原创剧本，可我们在影片里仍然找到了太多熟悉的情节和讨巧的设计。家境贫寒的亚瑟，聪明懂事勇敢，在朋友的帮助下，去寻找爷爷的宝藏；精巧的迷你国，任性的公主，狡猾的恶魔，曲折的营救，这些都是动画片必须的元素，导演一个不拉的捎上。甚至于男主角弗雷迪.海墨，吕克贝松也直接把他从《查理和巧克力工厂》里带了出来，陪着孩子们再度过一个圣诞节。
比起吕克贝松最成功的两部商业片《碧海情天 Le grand Bleu》和《第五元素Le cinqième élément》，《亚》既没有前者博大的精神世界，亦没有后者辽阔的幻想空间，仅仅完成了过家家式的庭院冒险。大量的运用3D人物和场景，使得真实演员的表演更加捉襟见肘，局限于好人一家和坏人房产商的爱憎分明之间； 观众也就更加无从期望，《杀手莱昂》里那些迫人心弦的场面调度，和镜头剪辑了。
由此来看，吕克.贝松的上一部影片《安吉拉》其实是个“问路”的“石子”，在正式推出这部儿童童话前，低调的尝试一部成人童话，看看观众的反映如何－是喜欢真实世界里的一丝幻想，还是更愿意投入到另一个幻想世界之中去。结果很明显，欣赏水平已经趋同于《哈里.波特》的观众们，用票房告诉贝松，选择后者才是商业成功之道。
 话又说回来，如果我们从一开始，就把《亚瑟》当作一本送给孩子的童话，伴随着铃儿响叮当和圣诞礼物的小小冒险，可能作为成年人的影评人就不会如此苛刻了。影片上映后，法国各大媒体的评论只是中等，以《电影手册》为首的严肃媒体从导演的手法上给予点评：“亚瑟的形象，一如贝松本人，长于影像，弱于叙事... －《电影手册》”，“在传统的价值观和道德观之外寻找一点点变化..－《世界报》，“贝松过于娴熟的拼接那些我们耳熟能详的故事，用精美的3D充斥银幕.. －《人道报》”；而相比之下，以娱乐为主的《首映》等杂志则显得更为宽容，与普通观众们的口味保持一致。须知相较其他的法国喜剧，此片更符合皆大欢喜的圣诞节气氛，“奇妙的儿童冒险，导演告诉我们孩子才是成人向往的未来...-《Premiere 首映》”，家长们当然愿意带着孩子，躲到温暖的电影院里，去享受2个小时的快乐时光。由此也不难得出，吕克贝松把在中国公映的时间推迟到一月中旬，无疑是瞄准了春节假期，赚一个‘贺岁票房’的用心了。 在法国电影界看来，作为监制的贝松在过去的六年内培养了大量的年轻导演，成绩显著：《Taxi 出租司机》系列和《Transporteur 运货豪杰》虽不是亲自执导，仍然秉承了贝松的风格；《Trois enterrements 三个葬礼》的获奖和肯定，也显示了欧罗巴公司作为投资方的慧眼识才，这些都预示了吕克贝松作为电影人已经转入幕后。而作为实际执导者的他近年却并未有什么突破，这两部执导只能算是中规中矩；去年《安吉拉》上映时，法国媒体《Les Inrockuptibles》曾说“贝松尚未完成他的成人仪式”；一年后的《亚瑟》里，吕克贝松不但没有成年，反而又变回了孩子，一个躲在摄影机后变化着鬼脸，充满幻想的顽童，或许这才是真正作为导演的吕克.贝松吧。 Luc，2007年元月发表于《新民周刊》 2007/1/27 照片故事（十六）：秋去寒芦
黄昏，迷路，误入沼泽； 芦苇在腼腆地摇摆； 翘首寻找落下地平线的夕阳； 无力得躲闪着风。 有个闪光的眩目的旋转的透明的纯净的...UFO飞过 ！ 大惊小怪 Luc，2007年元旦摄于德国波本海姆小镇 2007/1/25 把大片留给票房，大家来猜奖吧
相对应的下一句本该是“把佳片留给奖项”，想想不算太准确，打住作罢。 金球奖到底算什么奖项，评委有多少资格，所选影片有何独到？ 说不清楚，这个外国记者工会和好莱坞无数其他的组织一样，并无其权威之处，早就有人对他的运作提出了质疑。金球奖最大的封号，就是作为奥斯卡的风向标，或者说这个奖项之所以能够存在并广为人知，仅仅是个风向标而已。 每年奥斯卡的提名一公布，国内国外的娱乐媒体上就充斥着预测，评论，猜想，下注。任何不着调的评论，任何无厘头的压注，无非都是想显示评论者此年看过多少好莱坞影片，对奥斯卡的评选过程和评委口味多么有把握，装模作样，口若悬河。 可这些记者哪里比得过金球奖的评委，那些“外国记者工会”的成员才是最会揣摩奥斯卡的人，这也就是这个工会的生存之道了。这么多年，每次在小金人面世前猜个八九不离十，弄得几个月后，得奖得提前高兴，空手的有所安慰，小金球可是给好莱坞多如牛毛的电影人聊以自慰，也给了这些外国记者一口铁饭碗。试想如果每次金球奖都没猜准，和奥斯卡的口味大相径庭，那些大明星大导演谁还会来理这个破奖。没有影响了，这个“外国记者工会”就得解散，大家各自回老家。 且看这次刚颁发金球奖，79届奥斯卡立马就公布了提名，时间掐的多巧，这边刚发了一对小球，让到场的嘉宾高兴一把，被最会猜奥斯卡的人猜中，或许今年就真能捧得小金人了吧。 前天我自己选，去年感觉不错的世界电影，就觉得2006年很乏味。美国影片就挑出个《阳光小美女》和《巴比塔》，没想到这次全成了热门。 看来今年那帮子学院老头的口味又变了，大片没兴趣，人物传记也不新鲜了。《巴比塔》是五月份在戛纳看的，我在电影宫里看完感觉不错，人生交差点的叙事，就靠导演的功力了，伊那里图最后拿了最佳导演，这在去年老将乏力，新人未出的情况下自然引人注目。 可没想到《阳光小美女》这种满是独立精神的公路家庭片，竟然被奥斯卡相中，美国人的口味真的分化了。 去年美国，法国，德国，韩国，日本等许多国家都创造了票房记录，《冰2》，《加2》等商业片势如破竹，带动整个电影市场，分外诱人。就连法国都有《度假者3》,《露营》,《亚瑟于迷你国》创下千万票房，挤进年度前五名。 可我们仔细看看这些影片，许多只是熟练的商业运作，老套的剧本改变，在艺术上毫无新意，技术上也并无突破。 奥斯卡的评委都厌倦了“所谓大片”，即便是同一个伊斯特伍德，也只取“手纸”，舍去“旗帜”，国内的某些导演制片还在嘶叫“大片救市”，也不知是低估了影迷的判断力，还是被金钱冲混了头脑。 某门户网站，枪手之心，皮厚如墙，还再填上个笑话，“黄金甲入围奥斯卡”？最佳服装设计，你以为美国人没看过这衣服，还是没看过衣服里面的东西。 Luc,2007年元月24日于法国
P.s. 《光荣的日子》做为阿尔及利亚影片入选“最外”，让人有点怀疑奥斯卡的用意了，连法国人都说此片是政治片，美国人是何居心？ 阿莫多瓦连金棕榈都不希罕，还用的着在美国给《回归》加冠，为了克鲁兹好啊。 2007/1/23 《La môme》- 玫瑰色的人生
法国历史上最伟大的歌手埃迪.皮亚芙(Edith Piaf)，终于被搬上银幕。 这部即将全法上映的人物传记片《La Mome》，描写了皮亚芙传奇的一生，刻画出一个法国歌坛的女神，从贫穷的Belleville，走向辉煌的纽约，最后猝逝于戛纳的一路歌声 ：“La vie en Rose 玫瑰色的人生”。 《La mome》可算是2007年法国影坛第一部重要影片，由《暗流2》的新锐导演Olivier Dahan 执导，主演过《Taxi》,《漫长的婚约》，《大鱼》，《两小无猜》的年轻女演员玛丽隆.科迪雅（Marion Cotillard）来扮演伟大的皮亚芙，杰拉尔.德帕迪约出演歌手一生最重要的伯乐Louis Lepee，以及 Jean-paul Rouve 等许多熟悉的影星都出现在此片中。 此外，本片将作为本届柏林电影节开幕影片于世人见面，角逐今年的金熊奖，二月十四日情人节公映，绝对值得我们期待。 Luc，2007年元月22日于法国兰斯 剧照：
2007/1/20 大选热门： 塞戈兰娜.罗亚尔 (续)
另一方面，罗亚尔虽然资历尚浅，但毕竟也早就从政，一直在政府里担任职务。而她的优势和民众对其的肯定，也多来自于她的这些政绩。
罗亚尔在这两届政府中，曾任环境部长，就业、儿童部长代表和教学部长代表，这些都可以说是些相对温和，需要循序渐进的工作部门；同时又是针对于社会家庭生活中最贴切的方面，所以她的工作努力也直接受到了年青人，普通家长的好评，这无疑在她的亲民形象上又加了一笔。
对于个人权益的保证，同样也是左派主要的政策之一，某些切实详细的举措可以给老百姓留下良好的印象，此人不是夸夸奇谈的政客，而是真正考虑选民利益，尤其是中下层利益的候选人。
在这种氛围的培养下，成为焦点人物才一年的罗亚尔，其民意支持率一路飙升，上周的统计达到了68％，可谓势头逼人。
然而，性别上的不同，形象上的温和，这些只能给选民一个表层的倾向，作为一个政治家，继而是一国之主，能否制定切实有效的政策，管理好一个国家，这才是法国社会对下届总统提出的高要求。于是，我们发现罗亚尔在其他方面的弱势就显现出来了。
如今法国经济低迷，国际影响力下降，社会矛盾突出等等，要对付这些棘手的问题，就需要强有力的举措和方针，在尽可能短的时间内，显示出改革的效率，平衡好各方的利益，而这不仅仅是微笑能够解决的，罗亚尔在这些方面就明显比不上右翼的当权派，少见鲜明，经验也不足。
社会党左派选出候选人后，加紧了施政方针的宣传和选举因素的调动。经济上，大家都以新税收政策为起点，右派候选人萨克奇已经提出了自己的改革策略，而左派的反映尚不明朗，Luc下回再讲。这里我先对罗亚尔外交努力作些关注，因为大家都知道她刚去了趟中国，和国家领导人都有会面，算是先打出了自己的国际形象。 正巧昨天有朋友在这里留言，谈到了她对中国政府提出的人权问题，Luc也就自己的理解，谈谈我的看法。
没错，罗亚尔是在会面是提出了让中国人厌烦的“人权”问题，仿佛和美国一样，用它来干涉中国内政，这岂不是给主人难堪，这女人怎么如此不知讨好呢？ 我们来看看她的起因，上面我已经说了，罗亚尔这次访华是对其竞选总统的宣传和铺垫，人在外，心却是在里的。由于西方媒体报道中国的惯性倾向，他们都多少有些关于中国人权的印象，不论左中右哪方，都认为这是中国政府不应该回避的问题。这其中，又由于左派理念的传统，更加关注于公民权益的保障，而这人权又是权益的基础，必然是要敦促的。罗亚尔本人长期从事家庭，教育和社会环境的工作，这对于她首先是熟悉的，自己要问；而在社会党内，又有许多左翼骨干，趁此机会直接对话北京，获得一个接受或姿态，罗亚尔也是带着任务来的，党里要问；再而扩大到竞选的对象选民，他们的目光同样注视着罗亚尔的言行举止，她对中国人权的敦促改善，同样就是对本国人权的保证和宣扬，这也是左派一直以来的竞选和施政传统，毕竟不是中国美国人投她的票，而是法国的选民投她的票，选民当然也要问。
由此看来，罗亚尔首当其冲的督促我国政府改善人权，实在是有她竞选的必要之处，或者说，也只是竞选的必要，真正当选了，就没那么紧迫了。各位不见，右派执政这两年，希拉克总统来华，都是把经济放在第一要点，先把生意作成了，人权的问题可以淡化，甚至是略去（上次访华的外交意向里，就没有人权这条－大使馆内部消息，呵呵）。试想，希拉克总统是带着大把订单来见胡主席的，如果在台面上拿这件事情给双方难堪，岂不是搬起石头砸了自己的脚，若是弄得主人生气，不买法国的飞机火车，总统回去如何给大家交代。这些可都是实际利益，几百个人权也换不回来。
或许是罗亚尔过度的给国内姿态，或许是她确实不熟悉经济和外交领域，但这毕竟只是竞选前的暂时，绝不会影响中法关系，否则罗亚尔也不会首选来华。不熟悉外交的她这次出访，这也是来自于对中国印象的良好转变（这又是一个内部消息，下回说），罗亚尔作为政治家必须敏锐的看到，中国将是影响世界的重要因素，无论是政治上，还是经济上，她都必须保持好希拉克创下的良好环境，这对她的竞选，乃至当政才是真正有利的。
明天接着说右派候选人尼古拉.萨克奇，大家请听下回分解...
Luc，2007年元月20日于法国兰斯 2007/1/18 罗亚尔 PK 萨克奇 ： 两大候选人披挂上阵 法国总统大选即将拉开帷幕，世界关注，两大候选人摩拳擦掌，披挂上阵，鹿死谁手，我们拭目以待。
 V.S.  社会党候选人 执政党UMP 候选人
Ségolène Royal 罗亚尔女士 Nicolas Sarkozy 现任内长 萨克奇
自现任内政部长尼古拉.萨克奇前日以高票当选为UMP总统候选人时， 左右两大党派阵营的候选人正式出炉，法兰西第五共和国5年一届的总统大选即将拉开帷幕。左，中，右，极左，极右各家候选人即可将公布其竞选方针，力在争取选民支持，多拉选票，全力冲击总统宝座。
此次选举，同样如法国政坛历史传统，又一次的左右对峙。以罗亚尔为代表的左翼社会党，在本次选举上竭尽全力，要创作一个法国记录： 共和国第一位女总统。 这在从前，甚至只是两年前，都是法国民众闻所未闻，想所未想的创举。
年轻优雅，资历尚浅的罗亚尔，窜红的速度让人始料未及，就在她刚刚宣布参加总统竞选时，找来了不少法国老牌政治家的嘲讽。毕竟这是个讲究手腕和影响力的政治角斗场，剑拔弩张，明争暗斗，怎么是一个貌似温和的女性能够参与的场所。然而，民意测验的结果，让各方权威大跌眼镜，时代不同了，法国人的政治诉求也不同往日了。
罗亚尔的闪亮入局，在如此的时代背景下，许多方面耐人寻味。
大家回顾一下这两年的法国社会，日渐疾深的矛盾，迫使民众愈加重视“改革”，“求变”二字，当人们对近十年来，执政党的政策方针失去信心时，在野党的重大变化出拳，自然成了选民的新希望。
罗亚人本人的身份，首先会成为大家关注的焦点，毕竟，这也是她参选的后盾和原动力：法国社会党总书记霍兰德的“同居伴侣”。 他们虽从未领过结婚证，却是法国政坛的模范“夫妇”，相伴多年养育子女，真的是和谐的法国家庭典范。 霍兰德虽为第一大党的领袖人物，其政治形象却如同他的长相，平和朴实，一幅“模范先生”的老好人形象；同样作为女性角色的罗亚尔，也不是盛气凌人的女强人作风，颇为般配。 而这种平易近人的形象在法国政坛也十分难得，相比那些党内党外的老政客，无疑会给选民们留下良好的印象，“亲民”也确实是罗亚尔竞选所依仗的一项策略和优势。
Luc，2007年元月起，不定期跟踪详 2007/1/15 2006世界电影（Luc自选） 2006年的世界电影，给我的感觉是波澜不惊，虽然各国票房都有增加甚至突破，但是值得大加赞赏的杰作屈指可数，不比前年。各国年度票房冠军竟然是《加勒比海盗2》，《冰河纪2》，《度假者3》这类续集，可见新锐导演的创作力不足，老将们更无起色；甚至于年末一连去世了数位大师级人物，真让人扼腕叹息，我也把对新片的企盼转到了经典的回顾上了。
Luc按国别选出2006年的好电影，每个国家（地区）挑一部最喜欢的影片，稍作点评，仅供参考。
美国（包括好莱坞和独立电影）
（空）... 选不出来什么好的商业片，《超人归来》，《加勒比海盗2》都是大而无当，《Cars》等动画片卖的还是传统价值观的教诲，让迪斯尼大赚一笔。三部独立制作《Little miss sunshine 阳光小美女》，《Thank you for smoking 谢谢你抽烟》,《Babel 巴比塔》倒还有些新意。
   法国
 《OSS 117 法国特工117》
去年法国影坛很沉闷，没什么让人提得起兴趣的好片，只有这部出人意料，商业喜剧仍然是法国的一个传统，有所突破也不容易。
意大利
 《IL Caimano 政坛大鳄》
有记者说，是Nanni的这部讽刺喜剧，导致了意大利原总理贝卢斯科尼的下台，可见导演的人物刻画功力。在穿插叙事中保留清晰的脉络，用睿智，幽默的手法揭示当代意大利社会的生活目标和政治走向，此片在戛纳时广受媒体和圈内好评。
英国
 《Queen 女王》
从当事人的角度，来省视“戴安娜的死亡”，去洞悉还在世的英国女王的内心，几段生活侧面的描写，把矛盾的发展和激活挑然荧幕上，不一样的立场，给观众一个不一样的思考。
西班牙
 《Volver 回归》
阿莫多瓦的影片不用多说，看进去了自然会被情节吸引，被悬念牵动。女性为主题在他的作品里发掘到及至，感动也有，赞叹也有，思考也有，纵然有犯罪和死亡，人们也不会去谴责，同情是阿莫多瓦永远的主题。
北欧（包括丹麦，挪威，芬兰等）
 《en Soap 肥皂》
比起阿基的《薄暮之光》，此片的基调更为乐观，丹麦这两年的优秀电影里，有许多探讨爱情与性取向的辩证关系。一个女人爱上一个变性为女人的男人，违背了道德，又超越了道德，原来爱情真的没有界限。
俄罗斯
 《守日人》
三部曲拍到这个地步，真的应该肯定俄罗斯电影人，为祖国电影的复兴所作的努力。虽然多少在模仿好莱坞的商业片(包括去年的《第九连》），仍然能读到这个民族特有的情感。
韩国
 《怪物》
韩国电影的进步有目共睹，从前些年学美国，学香港，到如今本土商业片的成熟运作，以份奉俊昊为代表的韩国导演，把电影的元素玩得得心应手，又不失于轻浮，值得我们学习啊。
日本
 《花之武者》
在这部影片里，我们又能见到日本电影里那种平凡中的凝重，朴素里的深邃，复仇这种主题，变成了一个逃避的借口，日本人的性格，怎么让西方人能够理解。
中国
 《疯狂的石头》
不用多说了，在疯狂的大片夹击下，能有这么一部出人意料的作品，无疑给年轻一代的中国导演，指出了一条求生之路。
另，《三峡好人》，昨天才看，居然不闷，有感于老贾在访谈里说到的一系列问题，难道要在影片的‘超现实’里，寻找答案吗。
至于其他亚非拉国家的影片，恕Luc没来得及看，无从点评。
Luc，2007年元月15日于法国 2007/1/11 会爬楼梯的轮椅 欧洲的天，每到冬季就黑的早，偏偏人还懒，一出门就是下午了。
中午总还是有些阳光，火车北上，沿途一片田野景色，天高云低，偶见村落，隐于树林小溪之间，虽不能称之郁郁葱葱，倒也无萧瑟荒凉之感。Luc来德数次，今年在朋友家小住一周，细细体验这平凡生活。
Bobenheim不过是个百户小镇，无街无厂无娱乐，换了我们中国人早就闷出病来。可他们一家五口，俩大人三小孩，外加两只不怕冷的兔子，日子过的简单而丰富，读书弹琴讲故事，有滋有味，其乐融融，连电视都不要了。
 按照我的说法，这去趟法兰克福，就算是年关前赶集，乡下人进城了。 也亏得德国铁路掐得精准，每趟转车只余四分钟的间隙，前脚上车后脚关门，不用打票无人检票，一个半小时到站，干脆利索，效率之高，绝不亚于邻居法国佬。
说赶集，还真赶集，一出地铁就忽觉热闹，看到的是满眼人头攒动，闻到的满鼻烤肠香味，碰上新年市场了。小面包里夹上刚烤好的大香肠，再浇上些微辣的芥末酱，热气扑来，馋的人流口水，不过才一块五欧元，几个入肚，晚饭也塞不下了。
罗曼广场，皇帝教堂，自然是必到之处，天色已转阴晦，似有小雨纷纷落下，夹在风里，吹附在面颊之上。灯也乘机提前亮了，广场里一棵圣诞树挂满，不见枝叶，远看如火树樱花，摇摆闪烁，多出份喜庆意境。
橱窗霓彩里，略览旧城景色，过一现代建筑，甚是眼熟，仔细回想，原来是后现代建筑的“游戏主义”代表作－法兰克福现代艺术馆。
黄昏堪近，若非躲雨，我还真那不定主意，是否进去逛逛。一路小跑，穿过马路，就钻到这建筑里。 掸去身上的水花，休息，存衣，把寒气赶跑，这才抬眼瞅了瞅博物馆。
若论建筑外表特色，无人能及巴黎蓬皮杜的管道组合，造型的变化带来视觉的愉悦感，而眼前这座博物馆，同样的游戏效果，玩的就是内部空间的剪切了。维也纳建筑师汉斯.霍兰把整个美术馆设计成三角形的平面，各层展厅之间，或离或并，或起或伏，通过中部楼梯的索引，纯净的白色背景，几无垂直的交错，把视野和想象分割开来，又联系起来。
如此先进之后现代建筑思想，其理念自然亦于所藏展品相通，超脱于传统艺术之上，天马行空，唯有“自由”二字能为其注解。
空荡大厅中的足球，触及屋顶的脚手架，砸碎在墙壁上的鸡蛋残迹，纸制模仿的生活常物等等，具象主义,新绘画主义,行动主义..你可以说这是艺术，也可以说这是游戏。一不留神，或是说一留神，自己也成了天井里的半身石膏像；咋一推门，我们也走进了希区柯克的绿色房间里；走下楼梯，才发现身边的轮椅，也摆好姿势，陪同你我走出艺术，步入现实。
偌大一个美术馆，居然免费参观，窃以为喜；俩钟头所见所闻，奇思妙想，肯定赛过刚吃的那几根香肠。虽于我等非专业人士，悟性尚且不足，未能理解所藏作品之深刻含义，毕竟丰富了想象，开阔了眼界。指不定某天，也造出个“爬楼梯的轮椅”，既有趣又实用，送给家中长辈，聊表一片心意。
Luc，2007年元旦，于德国法兰克福 2007/1/9 没有风格，哪来成就
说什么“大片救市”，说什么“国产电影的海外市场”，这都是忽悠国内观众的商业托词。假象的票房数字，掩盖了中国电影从未解决的深层矛盾，饮鸠止渴的“大片”路线，只能造成更严重的电影市场和品味分化，于整个电影产业并无大益，中国的电影院，依旧贫瘠。
没有自己的风格，一味的追求大投资，大制作，终归无法得到真正的繁荣。哪怕如《疯狂的石头》般虚心学习来的风格，也比《夜宴》一味慕大，堆彻浮华要来的真诚，来的深透。杜琪峰用《枪火》,《黑社会I》,《黑社会II》,《放逐》向世界影坛展示了自己的风格，坚守不移，当然换来了这份肯定和关注，普通观众的，狂热影迷的，甚至资深电影人的赞誉。
《黑社会1》1月3日已经全法上映，经接着《黑社会2》明天又在法国首映。时下的法国，不仅《世界报》《解放报》《首映》等报刊杂志发表影评和访谈，《正片》，《电影手册》这两家严肃期刊也附上专篇，由《手册》主编傅东（Jean-Michel Frodon）亲自执笔。
一部中国商业电影，法国人如此重视，只因为他有风格，有执着，是真正的电影作品，我们为什么就不能更加珍惜呢？
“Johnnie To, la guerre d’un seul homme” par Jean-Michel Frodon
杜琪峰，一个人的战争 － 让.米歇尔.傅东
  Luc, 2007年元月9日于法国 2007/1/7 悟空哭了
俗话说得好，男儿有泪不轻弹，更何况是打遍天上天下，三界六道的齐天大圣，如何会哭？ 没错，悟空哭了，还不止哭了一次，连哭三次，越哭越惨，只哭得天塌地陷，心灰意懒。
且说这一场大哭，正是打到了西游途中最艰苦的一场攻坚战：八百里狮驼岭战三妖，整整从七十四回《长庚传报魔头狠 行者施为变化能》打倒七十七回《群魔欺本性 一体拜真如》，直搬来西天如来，文殊普贤，五百罗汉，三千揭谛，一场恶斗才算搞定。师徒四人想尽算计，终于踏上征途，期间悲喜几何，孙大圣也哭了三回，每一回的哭因哭果，各不相同。
《西游记》少不了的妖怪厉害，宝贝神奇，每到猴子打不过了，或是找到省力的门路不想打了，就去搬救兵。之前天上的星宿，天兵天将，菩萨观音搬过无数，总就够用，这次实在是没辙了，只好找最高领导人求援才行。说到底，若要评单打独斗的真本事，孙悟空除了自己的师父菩提老祖，只服一个西天如来。一来如来彻底把他制服过，从物质到精神完胜的彻彻底底没话说，苦头也吃了不少，永生难忘；而观音，弥勒，普贤，文殊等菩萨论理也强过悟空，可并没有真正打较过，猴子只算口服心不服，更何况这是一班顶级菩萨，就算败了也不丢人；而那些天上地下的妖怪，一路打来，只有牛魔王和六耳猕猴能勉强打个平手，论起家系来，还是结拜兄弟：“会了个七弟兄，乃牛魔王..猕猴王..”，齐天大圣战绩辉煌，哪有不骄傲的道理。
然而，就是这份骄傲的不败战绩，这一次，终于败了。单挑败了，拼真本事败了，败给一个真正的妖怪，败得无话可说，悟空能作的就只有哭了。虽说这妖怪也着实不同寻常：“自那混沌分时..天地再交合，万物尽皆生,走兽以麒麟为之长，飞禽以凤凰为之长。那凤凰又得交合之气，育生孔雀、大鹏...”还与领导有些裙带关系：“封做佛母孔雀大明王菩萨，大鹏与他是一母所生，故此有些亲处”，毕竟不是仙佛，悟空从来自信满满，不再话下，可这一次不同了。始战不慎，被关入阴阳二气瓶中，差点化成脓血，急哭了：“自己心焦道：“怎么好？孤拐烧软了！弄做个残疾之人了！”忍不住吊下泪来..”哭得急心；几番恶斗，机关算尽，也只能独自逃生，未能保住唐僧性命：沙僧滴泪道：“哥啊！师父被妖精等不得蒸，就夹生儿吃了！”大圣听得两个言语相同，心如刀搅，泪似水流，按落云头，放声大哭”，哭得伤心；最后搬请如来时，莲花坐下空悲啼，哭得灰心；三战三哭，真把心境也给哭了透了。
孙悟空的这场败，从肉体到精神都一败涂地，论力量打不过，论速度飞的没人家快：“三怪见行者驾筋斗时，即抖抖身，现了本象，扇开两翅，赶上大圣。你道他怎能赶上？当时如行者闹天宫，十万天兵也拿他不住者，以他会驾筋斗云，一去有十万八千里路，所以诸神不能赶上。这妖精搧一翅就有九万里，两搧就赶过了，所以被他一把挝住，拿在手中，左右挣挫不得。欲思要走，莫能逃脱，即使变化法遁法，又往来难行：变大些儿，他就放松了挝住；变小些儿，他又揝紧了挝住。复拿了径回城内，放了手，捽下尘埃，吩咐群妖，也照八戒、沙僧捆在一处。”，头一次，师徒四人被抓得干干净净，行者完败，唯有一哭了。哭自己脑筋不灵，哭自己学艺不精，哭自己自尊心彻底崩溃，更哭自己的身世－一样是消遥自在的山大王，比起那大鹏目空天下，骁勇自负的神气劲，我老孙想当年堂堂美猴王，怎么如今落到个替人牵马，受人闲气的窝囊样啊。
而反观胜利者，且听这金翅大鹏狂语，到显着气血辉煌：“大哥休得悚惧，我们一齐上前，使枪刀搠倒如来，夺他那雷音宝刹！”好比当年的齐天大圣，一派潇洒狂放，而如今孙行者，已成了招安的宋江，败给了眼前的方腊，岂不败得懊悔，哭得惭愧。
哭吧，痛痛快快的哭吧，这些年脏活累活干了无数，还得受外行领导的委屈，舔着脸到各级部门求爷爷败奶奶，悟空把能哭的一口气都哭了出来，一路哭上灵山，一不小心，终于还是把心里话哭了出来：“...那魔十分狠毒，万样骁勇，把师父连夜夹生吃了，如今骨肉无存。又况师弟悟能悟净见绑在那厢，不久，性命亦皆倾矣。弟子没及奈何，特地到此参拜如来。望大慈悲，将松箍咒儿念念，退下我这头上箍儿，交还如来，放我弟子回花果山宽闲耍子去罢！”说未了，泪如泉涌，悲声不绝。”
能哭回花果山，也不枉悟空如此多石猴泪，等老孙回去过几天逍遥山大王日子，待来年，再找着金翅鹏王一绝雌雄，华山论剑，可就不是这仆人保镖般的可怜窘态了。
说到这里，各位别怪猴子会说这不见情谊的话儿，却也是那位马上的长老，坐实一个哭包，扶不起的阿斗。每到一崇岭恶水前，尚未见到一根妖怪的毫毛，只要听说有险，就已经吓得两股发颤，泪如雨落了，更别提徒弟遇险，为妖所擒，剥衣洗刷，只待下锅时，更是苦爹喊娘了。诸如“师父不济事，必就哭了”，“三藏在里面嘤嘤的哭哩”之类，在《西游记》几乎正本每篇章回都要表演一次，真的是胆小偏需撑大功，命贱硬要贪洪福。 更可气的是，这秃头哭来哭去，哭得只是他自身的功德未能圆满，基业无法修成：“三藏听言，唬倒在地，半晌间跌脚拳胸道：“徒弟呀！只说你善会降妖，领我西天见佛，怎知今日死于此怪之手！苦哉，苦哉！我弟子同众的功劳，如今都化作尘土矣！’”，才不管几个徒儿一路护送之艰苦，拼命之险巨。 如此模样，倒像是自私自利者，所作哭相，内里无不是心疼自己的小利益罢了。 一来二去，唐僧的这点龌龊心思，连好吃懒做的呆子，都瞧得清楚，终于看不管这份假意，干脆把这个和尚气哭罢了：“八戒道：”分开了，各人散火：你往流沙河，还去吃人；我往高老庄，看看我浑家。将白马卖了，与师父买个寿器送终。”长老气呼呼的，闻得此言，叫皇天，放声大哭...”
结果，一回结束，大圣命是硬，虽败也不死，哭归哭过了，最后总能想尽办法，找对部门，搬来顶头领导，开条批文解决了麻烦。可罩在自己头上的那个圈圈，终是无法跳出。县官不如现管，想我行者齐天的本事，却要被这个胆小惧事，无才无力的和尚瞎指挥，骂也骂不得，走也走不得，唉...想到这种体制内无穷无尽的压抑生活，敢问路在何方....悟空只能撇开八戒沙僧，暗自神伤了。
Luc,2007年元月7日于法国 2007/1/4 为电影积蓄，为影迷痴爱
当电影走过一个世纪的轮回，苏珊·桑塔格带着忧郁，预想着电影在今世的衰落，在她看来似乎无法的避免。如若至此，对于所有的迷影来说，无处寻找自己的痴爱，将是多么的迷茫和感伤。 整整111年前，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆里，两个法国人用一列驶进车站的火车标识了电影的诞生，第七艺术在工业时代的集合里，用新生的触角把我们生活的世界里，所有的光，所有的声，所有的影，所有的想象，所有的理性和所有的感性，铸造，融合，发酵，挥洒，，留下来的，就成了电影，就成了银幕下，痴狂迷乱的影迷。 当卢米埃尔兄弟顷尽家财，投生于小小的活动影盒发明时；当德吕克辞去丰厚的专栏，办起报纸和迷影俱乐部时；当Lotte Eisner逃过纳粹的追捕，随身带着一手提箱的电影拷贝，躲到法国南部时；他们的心中，充满着忠诚般的痴爱，他们是电影人，同样，他们也是cinephile（电影迷）。 2006年的12月28日，我们坐在家中，面对小屏幕背后的洋洋互联网，被数不清的杂音淹没，满眼散乱低劣的图象和文字，无助于真正知识的寻觅时，我们想，或许真正热爱的电影还在几条街区外的艺术院线里，关于电影闪着缪斯光芒的回忆，还在图书馆的寂静纸堆里。养料，或者说生活的血液，离我们的渴望总有个看不见的距离。
幸好，这天我们有了电影维基。
真正热爱电影的人，心中早已存贮了这份愿望，如同战后法国电影资料馆的出现，是所有影迷渴望，并能够共同完成的壮举。如今，网络也造就了一个平台，在这个平台上，分散的影迷们能聚集这份力量，把关在博物馆里的激情释放，分享出来。 电影维基的躯体，骨架已经站立在我们足以触及的地方，给予她最初生命和意志的人，必定是真正的影迷。2006年10月15日，大旗虎皮（李洋）正式开始倡议，并向同样爱好电影的朋友们筹集，出谋划策，共同建造这个电影中文百科全书。 无偿，热情的参与，支持，让电影维基在短短两个月里，能够成型，在电影诞生之日及时向公众开放。 参与这项工程的人，都可谓电影的痴迷者，他们之中有长期从事电影评论的专栏作家，如李洋，罗展凤、黄小邪、卫西谛，也有电影学者杜庆春，制片人朱日坤，云中等等专业工作者，更有Magasa、Talich、陈周侯、朱旭彬、肖熹等等热爱电影(还有我自己)，把业余工作付诸于电影的爱好者们。就是这些仍然不断扩大的作者群，国际化的视野，和专业负责的态度，保障了电影维基迈向成熟，某一天成为中文的IMDB，Allocine,乃至于CNC。 这不是一个眩目的个人网站，也不是个热情讨论的博客论坛，但它的确是个对所有的影迷有用的博物馆，为电影积累，为影迷痴爱。 如果你想了解它，分享它，参与它，请访问 电影维基 http://www.cinewiki.cn/ 注：中文电影维基是一个公益的互联网电影百科全书网站，网站采用了与维基百科相同的Mediawiki技术，但我们是一个独立的、以电影为核心的维基知识站点。 Luc,2007年1月4日于法国 2007/1/3 十天度假，一天旅行 每年的最后几天，都要在外度过，这几乎成了Luc的一个惯例。连续三年的元旦前夜，我都出现在日尔曼大地上，欣赏着新年各家盛放的烟火，迈入下一个365天。
刚过完元旦，就赶回法国，对于自己来说，前十天是度假，只有最后一天，才是真正意义上的旅行。
一不小心的打破了一项个人记录：
早上7点起床，赶最早的火车去Mains，换车去法兰克福机场，中午吃完饭，又坐车回Mains；紧接着乘车去Saarbruken,再换车去法德边境的小城Forbach；两分钟之内又换上法国的火车去梅兹；傍晚到梅兹后，休息一会儿再乘车去南锡，深更半夜到站，等两个小时转车去Eperny；最后从小城Eperny再转火车，回到兰斯，已是第二天凌晨7点。
新年新记录，24小时内连续换车9次，每次停留时间和乘车时间从3小时到十几分钟不等，几乎一天没睡，饭只吃了一顿麦当劳。Luc的2007年就这样开始了。
新年的第一个夜晚
半夜的区间车，从Metz到Nancy，破旧的车厢里，只有我和检票员两个人。在列车的颠簸，和铁轨的咔嚓声中，我们聊起这个新年工作日。
“我从早上十点一直工作到现在，等一会儿还得转到Paris Est的那趟车上检票”，原来大叔也要和我一样转车，难怪同样拖着个行李箱。
“两个小时的转车，外面那么冷，火车站还关门了”我们一起发着牢骚，火车慢慢进了站。“南锡什么也没有，除了那上面”，检票大叔指了指头顶的工程吊车，挂在上面的圣诞灯，如同一条条飘摇在天空的彩带，随着寒风，忽明忽暗。
冬季的深夜，下着小雨，月台在滴水声中变得潮湿，沉默，像是浮在铁轨网中的一个个孤岛，救援偶尔的过客。
轨道里躺着一只雪白的猫头鹰，在漆黑的夜幕里格外醒目，不知道它为什么想不开，此时此刻到此地来卧轨，张开的天使般的双臂，羽毛凌乱的坠落。
月台上唯一可以躲雨避寒的玻璃棚，已经有人在那儿。流浪汉把唯一的毛毯，给自己的狗儿裹上，自己卷曲在干燥的角落里。
还有一个小小的收音机，传出八十年的流行音乐，一点点的，渗漏到空旷的车站里。
我喜欢这Chanson，推开门，走了进去。
“旅行者？”，他抬头看了看我，向旁边挪了挪，空出个位子给我，狗儿还在睡。
“谢谢，新年快乐！”，我却没有坐，只是站在那里听音乐。
“你住在这里？南锡？” 看清楚模样，我确信他是个无家可归者。
“不，我住在这里，法国”他用手划了很大一个圈，笑了，好像并不是那么苍老。
我的脑海里，忽然想起了安哲罗普洛斯的电影《永远的一天》；一个人，一条狗，一段音乐，和一个没有终点的旅行，在这人生的某一天里，就变成了一种生活的态度了。
Luc，2007年元月2日于法国 |
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